“現(xiàn)在進行時”的文學(xué)表達

(相關(guān)資料圖)

文學(xué)，曾在一個時間段里成為中國人記錄、表達和探討重大社會問題的主要陣地?；仡?0世紀80至90年代新時期文學(xué)的發(fā)展軌跡，我們能清楚地看到，在彼時跌宕起伏的時代演進和社會變動中，文學(xué)的影響力和覆蓋面都極其深遠。傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)……這些是文學(xué)概念，又絕不僅僅是文學(xué)概念，它們與同一時期的時代主題總是同步甚至是超前的——那個時期文學(xué)寫作的成就和局限也恰恰源于此。而隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及，新的技術(shù)支撐深刻地改變了世界，我們獲得資訊、發(fā)布觀點和探討公共話題的主要方式已從文學(xué)陣地撤退。在今天，如果文學(xué)仍要保持對社會歷史圖景“現(xiàn)在進行時”式的關(guān)注和表達，就離不開報告文學(xué)、紀實文學(xué)等的努力。

作為當(dāng)下文壇中報告文學(xué)寫作的翹楚，李春雷近年來出版和發(fā)表了大量作品，他作品中所呈現(xiàn)的時代性、現(xiàn)實感與文學(xué)質(zhì)地的高度融合，一直為評論家所稱道。李炳銀曾有評價：“李春雷憑借豐潤的文學(xué)修養(yǎng)和獨到的審美選擇眼光，在充分汲取前輩大作家的基礎(chǔ)上，又進行了多層次的探索，對短篇報告文學(xué)這種文體貢獻頗豐?！薄独畲豪锥唐獔蟾嫖膶W(xué)精選》收錄了李春雷2008年至2018年間創(chuàng)作發(fā)表的作品，如《索南的高原》《搖著輪椅上北大》《我的中國夢》等12篇，都是他不同時期的短篇精品之作。從中不難看出，對于報告文學(xué)創(chuàng)作的文學(xué)性自覺，在李春雷的寫作中是貫穿始終的。

李春雷很重視、也很善于在素材中尋找出最具文學(xué)特質(zhì)的視角和切入點?！兑顾夼锘ù濉芬黄鑼憺?zāi)難中極端環(huán)境之下的勞動場面和生活場景，呈現(xiàn)出地震這樣一場巨大天災(zāi)之中仍無法遮擋的人情美、人性美，文學(xué)在這個特定時刻與場域中提供了最恰當(dāng)?shù)谋磉_，所謂“當(dāng)災(zāi)難來臨，文學(xué)不可或缺”。作者非常善于寫細節(jié)，《風(fēng)雪小卓瑪》中藏族少女雙手托起的“謝謝”紙板，《搖著輪椅上北大》中媽媽被認作奶奶的小誤會……這些饒有意味的細節(jié)往往最具文學(xué)表現(xiàn)力，最能精準地表現(xiàn)事件中的人，以及他們在現(xiàn)實處境中的精神和心理狀態(tài)。

當(dāng)然，報告文學(xué)這一題材，天然就攜帶著對于時代性和現(xiàn)實感更重、更急切的要求。無論是“紅衣女郎”之小、之平凡，還是“艦載機”設(shè)計建造者之大、之壯麗豪邁……這部作品集中的主人公們，這些極平凡、普通的小人物，和擔(dān)當(dāng)重要使命和責(zé)任的時代英雄，他們都在李春雷筆下，在這部短篇報告文學(xué)集中交匯，在中國夢的實踐過程中交匯。這些人物不僅是十幾個中國人個體，更是一群人，是一個國家和民族時代精神的一部分。李春雷的很多作品都是他專門深入生活或采風(fēng)的成果。在這些作品中，不僅能看到人物、事件和洶涌澎湃的情感，還能感受到作家對當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的描摹。這既是李春雷報告文學(xué)“文學(xué)性”的有效組成部分，也是他作品中主題的深化——一方水土養(yǎng)一方人，那些平凡而偉大的人。

不同于其他文學(xué)門類，報告文學(xué)不僅包括書房里“寫”的功夫，更包含廣闊天地中“采訪”的功力。文集中每一篇作品緊隨其后的創(chuàng)作談，更像是“紀實的紀實”，或者可以比作小說創(chuàng)作中的“元敘事”，我們從中看到一篇卓越的報告文學(xué)是如何經(jīng)歷收集素材、采訪以及案頭功課等過程，最終得以完成的。李春雷的創(chuàng)作談講述充實，語言誠摯而簡練，與作品相得益彰，合力呈現(xiàn)出李春雷一部部優(yōu)秀短篇作品“臺前幕后”的文思巧妙與真功力、苦功夫。

多媒體時代，當(dāng)文學(xué)的公共性日漸淡薄的時候，報告文學(xué)，尤其是短篇報告文學(xué)的紀實性、及時性成為當(dāng)下文學(xué)寫作的一種路徑。李春雷文學(xué)創(chuàng)作的獨特性和時代價值正在于此。

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