故事人 | 總編劇劉芳：李蓮花是《蓮花樓》的核心「發(fā)動(dòng)機(jī)」

2023年8月17日刊 | 總第2237期

Pengxx01·故事人

【資料圖】

浮光繪影，大國(guó)劇匠。

多年來(lái)，國(guó)產(chǎn)影視內(nèi)容誕生了眾多優(yōu)質(zhì)作品，而隱匿于作品背后的操盤(pán)手們，身上又有怎樣的精彩故事？為了充分挖掘臺(tái)前幕后的精彩故事，記錄藝術(shù)創(chuàng)作的難忘瞬間，烹小鮮（pengxx01）特別推出【百位故事人】專題策劃，在漫漫長(zhǎng)河中挖掘大國(guó)劇匠，尋找那些有故事的創(chuàng)作者，從中探索影視藝術(shù)的發(fā)展之道。

本篇為專題第9篇，小鮮對(duì)話《蓮花樓》總編劇劉芳老師，請(qǐng)她分享了年度口碑江湖奇案劇臺(tái)前幕后的創(chuàng)作故事，以及作為青年編劇一路走來(lái)的成長(zhǎng)歷程。

文 | 子路

編輯 | 狐貍精

昨天，《蓮花樓》愛(ài)奇藝會(huì)員收官。

今年暑期檔“廝殺”如此激烈，這部江湖奇案單元?jiǎng)∧茉?strong>豆瓣31萬(wàn)+人評(píng)出8分，似有意外，也在意料之中。

大結(jié)局加更禮當(dāng)天，該劇在愛(ài)奇藝熱度破萬(wàn)，整體熱度上漲曲線高度契合口碑發(fā)酵態(tài)勢(shì)，好劇憑借品質(zhì)收獲好成績(jī)，再次宣告了內(nèi)容的勝利。

《蓮花樓》由愛(ài)奇藝、歡瑞世紀(jì)出品，歡瑞世紀(jì)制作，改編自藤萍所著武俠小說(shuō)《吉祥紋蓮花樓》，以十年前武林第一高手李相夷、十年后化身江湖游醫(yī)李蓮花（成毅 飾）為軸，講述這位昔日“頂流”退隱后的故事。

這是部?jī)?yōu)秀的江湖奇案單元?jiǎng)。T(mén)派構(gòu)架世界觀完整，打戲靈動(dòng)飄逸，將俠義精神融入江湖廟堂與生活日常，群像人物各具魅力。

全劇又不僅僅關(guān)于武俠，故事里有懸疑奇案，李蓮花、方多病、笛飛聲三人組聯(lián)手解謎，快節(jié)奏高潮迭起；有輕喜元素，三人組搞笑日常輕松有趣；還有與時(shí)俱進(jìn)的女性主義表達(dá)，相對(duì)打破了傳統(tǒng)武俠故事中女性角色的附屬位置……

這樣一部復(fù)合型江湖奇案劇，是如何創(chuàng)作出來(lái)的？

在武俠劇聲量減弱的當(dāng)下，如何結(jié)合IP改編，推出令觀眾眼前一亮的創(chuàng)新武俠故事？

日前，烹小鮮（pengxx01）深度對(duì)話《蓮花樓》總編劇劉芳老師，請(qǐng)她分享了創(chuàng)作這部江湖奇案故事的心路、IP改編方法論，以及作為優(yōu)質(zhì)青年編劇的成長(zhǎng)歷程。

劉芳

01

拎出故事主線

從完成時(shí)到進(jìn)行時(shí)

2019年下，劉芳第一次讀《吉祥紋蓮花樓》。

彼時(shí)剛拍完《琉璃》，公司給到一批新IP，幾乎是剛剛讀完，她就被《吉祥紋》中的江湖世界深深吸引了。

吸引，一方面是武俠類型。作為從小看遍金庸劇的80后，她一直有一個(gè)“武俠夢(mèng)”，在編劇成熟期遇到這本書(shū)，她嗅到了圓夢(mèng)的機(jī)會(huì)。

更重要是人物。入行以來(lái)，劉芳已經(jīng)成功改編了《大唐榮耀》《琉璃》《神隱》等多部?jī)?yōu)質(zhì)作品，她始終認(rèn)為，“IP最大的價(jià)值，就是給到一個(gè)特別好的人物。”

在《吉祥紋》里，她尤其被李蓮花打動(dòng)，“這個(gè)人物太特別，也太深刻了。”看完后仍會(huì)忍不住反復(fù)思量他的人生，好的小說(shuō)、好的人物就是有這樣深厚的余韻。

不同于常見(jiàn)武俠劇中一路打怪升級(jí)的成長(zhǎng)型主角，李蓮花是一個(gè)“完成時(shí)”人物。十年前作為李相夷，他已經(jīng)是少年得志的天才俠客，十七歲建立四顧門(mén)，站在武林巔峰匡扶正義。

可燦爛就像流星劃過(guò)，李相夷在巔峰時(shí)被下毒暗害，變成了遠(yuǎn)離江湖、隱姓埋名的李蓮花。

他放下繁華，換了一種生活方式，認(rèn)真面對(duì)現(xiàn)在真實(shí)生活里的煙火，在陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，路過(guò)了很多自己的傳說(shuō)，也在悄然和這些過(guò)去告別。

懷著感動(dòng)、感慨與莫大熱情，劉芳和她的搭檔李惠敏、程妤、王威一起投入到了劇版《蓮花樓》的劇本編寫(xiě)中。

困難來(lái)得比想象更快，僅故事大綱就消耗了三個(gè)月。

“小說(shuō)里這些案件很好看，像一顆顆獨(dú)立珍珠。但改編成劇要大幅增加連貫性、緊張感，最終推向高潮，必須把零散珍珠用一條主線穿起來(lái)，做成一條‘珍珠項(xiàng)鏈’。”

還要增加一條李蓮花的動(dòng)力線，原定他是相對(duì)獨(dú)立的出世之人，那他為什么要介入到這些案子里？怎么樣把這些案件合理編織到李蓮花周圍？

于是，劉芳給李蓮花前期加上“尋找?guī)熜诌z骸”的目標(biāo)。

如此一來(lái)，玉城詭案、一品墳、嫁衣不詳?shù)劝讣寄艽?lián)到故事主線上，共同指向“單孤刀之死”謎題。之后再順理成章，從單孤刀的身世謎團(tuán)匯聚各方勢(shì)力，共同推動(dòng)故事走向終極決戰(zhàn)。

“出世又入世，在這個(gè)過(guò)程中，李蓮花才真正做到了放下。”

關(guān)于單元案件中被熱議的中式詭異氛圍，劉芳表示主要還原了原著氣質(zhì)，劇本也會(huì)重點(diǎn)展現(xiàn)奇案的“奇”。“元素疊加當(dāng)下已經(jīng)成為大趨勢(shì)，武俠、懸疑、喜劇，都是為了吸引更多觀眾入場(chǎng)。”

02

“探案蓮盟”

最愛(ài)當(dāng)然李蓮花

另一個(gè)主要改編，是拎出方多病（曾舜晞 飾）、笛飛聲（肖順堯 飾）兩條副線，與李蓮花一起組成探案三人組，增加了更多互動(dòng)戲份。

劉芳表示，小說(shuō)走單線確實(shí)更有沉浸感，但改編成劇，個(gè)人探案臺(tái)詞量會(huì)非常巨大，況且還需照顧到影視節(jié)奏展開(kāi)。

“人物是需要在關(guān)系中體現(xiàn)個(gè)性的，有阿飛這樣的執(zhí)念武癡，才能襯托出李蓮花的放下；有方小寶這樣初涉江湖的熱血，才能表現(xiàn)李蓮花決意離開(kāi)江湖的灑脫。

就像包拯公孫策展昭，三人探案格局的互動(dòng)節(jié)奏、臺(tái)詞節(jié)奏都會(huì)好一點(diǎn)，情緒遞進(jìn)也會(huì)更好看。”

所以，她特別勾勒了方多病的熱忱、真誠(chéng)、重情重義，笛飛聲的執(zhí)念、酷，與李蓮花的淡然、毒舌進(jìn)行化學(xué)反應(yīng)，盡量按照原著的人物形象來(lái)拓展這部分的三人組互動(dòng)，碰撞出一系列喜劇人日常。

“觀眾朋友們發(fā)現(xiàn)的笑點(diǎn)都沒(méi)有硬拗”，確定人物關(guān)系、人物性格之后，一切都像呼吸一樣自然流淌。

不管如何戲劇化改編，劉芳都堅(jiān)持保留原著李蓮花的人物韻味，主線、動(dòng)力線、人物關(guān)系副線，都盡可能不影響他整體的人物色彩。

在她看來(lái)，李蓮花既是自己改編故事的初心，也是整個(gè)《蓮花樓》的核心，“就像一個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)，他是一切的起點(diǎn)與終點(diǎn)。”

03

女性群像塑造

“大女子主義”

從案件推進(jìn)，到全劇收官，《蓮花樓》中的女性角色塑造給觀眾帶來(lái)很多驚喜。

以女魔頭角麗譙（王鶴潤(rùn) 飾）為例，她心狠手辣、心機(jī)深沉，但籌謀一生不過(guò)是想得到笛飛聲的愛(ài)。偏偏武癡阿飛眼里只有找李相夷比武，眼中從沒(méi)有角姐的位置。

被拒絕后，她干脆囚禁了笛飛聲，“若他都不想要，那我就成為天下第一，讓他成為天下第一女人的男人。”

觀眾被角姐的驕傲、手腕與自主性拜服，她不是個(gè)好人，卻也值得一句“真正的姐”。

當(dāng)角姐死在自己夢(mèng)寐以求的喜堂、在一片紅綢中落幕，整個(gè)彈幕都忍不住為她落淚送別。

劉芳非常感謝觀眾們對(duì)喬婉娩、角麗譙、女宅群像等女性角色的解讀與喜愛(ài)，“這可能跟我的大女子主義有關(guān)，武俠劇里不僅要有男性高光，女俠們也本該就是瀟灑利落的。”

以女宅案為例，整個(gè)江湖心馳神往的玉樓春，原以為是個(gè)風(fēng)雅之所，沒(méi)想到每個(gè)姑娘都是被擄來(lái)的，被迫成為玩物。

在這個(gè)案子中，劉芳重點(diǎn)做足了“女性的自救”。

“她們看似已經(jīng)認(rèn)命，實(shí)際上從未放棄過(guò)向外釋放信號(hào)，利用一切可以利用的東西自救、互助。觀眾看到并認(rèn)可這份girls help girls，我特別開(kāi)心。”

“她力量”持續(xù)覺(jué)醒，可以認(rèn)為，《蓮花樓》對(duì)女性群像的塑造力，輔助武俠劇類別再度向前踏出與時(shí)俱進(jìn)的一步。

跟隨觀眾追完全劇，劉芳又有了一些新想法。雖然快節(jié)奏讓觀眾看得很爽，但復(fù)合型元素勢(shì)必讓每個(gè)案子的空間略顯緊湊，“這次也算是一次學(xué)習(xí)，后面會(huì)在有限空間里做一些更豐富的優(yōu)化。”

04

強(qiáng)情節(jié)編劇

“不能在電梯里進(jìn)進(jìn)出出”

從劉芳身上，可以看到許多國(guó)內(nèi)青年編劇的成長(zhǎng)歷程。

中傳學(xué)子，本科學(xué)戲劇文學(xué)、研究生攻讀導(dǎo)演系，學(xué)歷亮閃閃，“但剛畢業(yè)那幾年也沒(méi)什么活兒干，在家摳腳。”

跟影視行業(yè)關(guān)系最近時(shí)，她寫(xiě)過(guò)一些動(dòng)畫(huà)短片，本碩期間的暑假第一次接觸長(zhǎng)篇電視劇，最后項(xiàng)目也沒(méi)拍出來(lái)。

迷茫期也得謀生，劉芳接連嘗試了一些工作，在大學(xué)教過(guò)書(shū)、去電視臺(tái)做編導(dǎo)、給項(xiàng)目做過(guò)責(zé)編，“但都沒(méi)什么意思”，她還是想寫(xiě)故事。

點(diǎn)醒她的，是中傳老師的一句話，“他說(shuō)你可以進(jìn)這個(gè)電梯，也可以出去，但你不能在這個(gè)電梯里進(jìn)進(jìn)出出。”想在影視行業(yè)有所建樹(shù)，還是得留在這個(gè)氛圍里，才能接觸到更多機(jī)會(huì)、收獲更大成長(zhǎng)。

也許是幸運(yùn)、也許是堅(jiān)守，調(diào)整心態(tài)后，劉芳遇到了《獨(dú)刺》。

這是一部諜戰(zhàn)劇，由著名導(dǎo)演俞鐘自編自導(dǎo)，帶著她和另外兩個(gè)青年編劇共同完成了劇本。

“俞導(dǎo)要求我們每個(gè)人都先獨(dú)立想一個(gè)大綱”，可能很多青年編劇都是從分塊兒寫(xiě)作入手，這是她第一次學(xué)著自己搭建整個(gè)故事，劉芳表示，“雖然現(xiàn)在看起來(lái)這是基本功，但思維的轉(zhuǎn)變一直到現(xiàn)在對(duì)我都在產(chǎn)生影響。”

當(dāng)然，人生不是爽文。

《獨(dú)刺》帶她入行，事業(yè)依然沒(méi)太大起色，中途劉芳還去做過(guò)一些槍手工作。寫(xiě)了四、五年，到《媽媽像花兒一樣》時(shí)期，她才明顯感覺(jué)到自己編劇職業(yè)性的成熟，工作邀約也穩(wěn)定起來(lái)。

第二年，劉芳遇到了《大唐榮耀》。

一部爆款帶來(lái)更多邀約，她也逐漸找到了自己擅長(zhǎng)的賽道，古裝戲。

“我自認(rèn)為是一個(gè)情節(jié)劇編劇，可能是小時(shí)候受到TVB的影響，我就喜歡大開(kāi)大合的強(qiáng)情節(jié)，持續(xù)吸引觀眾看下去。古裝戲，包括武俠、仙俠、神話等等，就是我當(dāng)下很感興趣的類型。”

《蓮花樓》之后，劉芳編寫(xiě)了古裝仙俠劇《神隱》，該劇已于今年4月殺青，或許將在明年暑期檔與觀眾相見(jiàn)。

但她也并不限制自己，近兩年體感國(guó)劇市場(chǎng)越來(lái)越好、題材越來(lái)越拓寬，“說(shuō)不定接下來(lái)我就能寫(xiě)末世劇、科幻劇了，還挺期待的。”

青年編劇的成長(zhǎng)大抵如此，需要99%潛藏于地底的辛勤積累、耕耘汗水，才能抓住那1%的幸運(yùn)，破土而出，帶來(lái)越來(lái)越多的好故事。

最后，劉芳也為廣大青年編劇送上勉勵(lì)，“不用給自己設(shè)限，做責(zé)編、做單元?jiǎng)《夹校嗄ゾ殻袠I(yè)正在向上走，大家一定會(huì)找到屬于自己的機(jī)會(huì)。”

收官當(dāng)天，劉芳套用劇中臺(tái)詞與大家告別，“與《蓮花樓》早已推杯換盞交換過(guò)真心，各位看客多多少少，各自盡興就好。”

李蓮花去哪了？也不再糾結(jié)，畢竟：

“天地百無(wú)禁忌，有緣自相聚。”

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