初代性啟蒙女神，官宣復(fù)出

最近，一個重磅消息吸引了魚叔的注意。

法國電視臺將于今秋開機(jī)，翻拍《貓眼三姐妹》。

(相關(guān)資料圖)

還曝出一張概念海報，帶起一波回憶殺。

對很多八零九零后而言，《貓眼三姐妹》的啟蒙意義非同凡響。

三位女主角面容姣好，身姿曼妙。

片尾曲中朦朧的剪影，更是帶來遐想無限。

給彼時青春期的少年少女，帶來不小的美麗震撼。

魚叔也借此契機(jī)重溫了這部四十年前的經(jīng)典之作。

意外扒出了很多有意思的內(nèi)幕。

先是動畫本身。

該片引進(jìn)時因尺度過大遭刪減重制。

內(nèi)地版片頭vs原版片頭

再是真人版坎坷不斷。

英國版被詬病魔改。

而日本電影版，雖有藤原紀(jì)香、內(nèi)田有紀(jì)、稻森泉三位女神聯(lián)袂出演。

甚至還有蔣雯麗跨次元客串。

但一頓操作，豆瓣僅5.5分。

內(nèi)娛也幾次試圖加入戰(zhàn)斗。

今年年初還開官博，公布了服裝初稿。

但再無下文。

與此同時，每次真人化消息下面，都有人高呼抗議。

唯恐毀掉這部意義特殊的青春神作。

《貓眼三姐妹》的魅力究竟在哪？

何以數(shù)次真人化改編都下場慘烈。

索性咱們就借此契機(jī)，來找一找答案——

《貓眼三姐妹》

CAT"S EYE キャッツ?アイ

討論《貓眼三姐妹》，似乎總離不開「性感」二字。

不管是緊身夜行服、曼妙的身材，還是令人面紅耳赤的曖昧場面。

這部動畫都在童年回憶中，留下了濃墨重彩的一筆。

1983年，該作在日本首播，收視不凡。

1990年，被亞視引進(jìn)，于香港地區(qū)播出。

采用了張國榮翻唱的粵語版片頭曲《甜蜜的禁果》，歌詞暗藏玄機(jī)，同樣揭開作品核心魅力。

千禧年之后，時逢動畫引進(jìn)政策開放。

《貓眼》經(jīng)福建電視臺引進(jìn)內(nèi)地。

但因尺度過大，只得重新編排與加工。

「青春動畫」散發(fā)出的荷爾蒙，氤氳了一代人的青春時光。

如今再看，《貓眼三姐妹》的故事確實(shí)十分大膽前衛(wèi)。

故事的兩條主線，全都看點(diǎn)十足。

其一，是三姐妹的尋父之路。

白天，她們在警察局對面經(jīng)營一間貓眼咖啡店。

晚上，便動身偷盜與父親相關(guān)的藝術(shù)品。

企圖在其中找到線索，解開父親失蹤之謎。

俠盜之路，危險重重。

過程中各種對手粉墨登場，案件花樣繁多。

有驚悚、有懸疑、有獵奇、更有香艷。

比如為找到父親畫作，貓眼三姐妹施展美人計，卻慘遭下藥算計。

不僅被囚禁展覽，還差點(diǎn)淪為活體美人圖。

其二，便是二姐與警察男友俊夫的愛情。

善與惡，警察與盜匪，張力拉滿。

這條復(fù)雜的感情線現(xiàn)在看來仍舊十分超過，在以前更是大大刺激了想象力。

一邊是二姐因雙重身份，與俊夫展開「精神三人行」。

一邊是接連不斷的誘惑，考驗著二人的愛情。

有一集中，大姐為二姐和俊夫的戀愛進(jìn)展著急。

甚至主動提出，教俊夫接吻。

我不理解，但我大受震撼。

還有一集，俊夫干脆住進(jìn)了三姐妹家中，嚴(yán)重影響了貓眼的行動。

為了讓俊夫離開，三人用了一個狠招。

那便是輪番上陣曖昧，再裝作爭風(fēng)吃醋，逼退男人。

其中大姐的操作依然最為炸裂。

又是讓人拉拉鏈，又是提議幫忙搓澡。

大概有不少人小時候看這段時，要提前偵查觀看環(huán)境。

不難看出創(chuàng)作者為了擴(kuò)大受眾所做的努力。

但這也是為何，小時候看貓眼總覺得做賊心虛。

畢竟超年齡段的情節(jié)與美感轟炸，對于青春期少男少女而言已然太過刺激。

《貓眼三姐妹》動畫已是四十年前的作品。

但時至今日，其魅力還留有余溫。

不久之前，大姐的一組「渣女表情包」還在網(wǎng)上爆火。

無非是作品內(nèi)核，與當(dāng)下的女性意識產(chǎn)生共振。

真人版消息每次都備受討論，同樣因為作品持久的生命力。

印證著《貓眼》穿透時間的，不止是「性感」標(biāo)簽，還有作品超前的審美。

八十年代的日本，正值經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展階段。

來自世界各地的時尚潮流與先進(jìn)思潮在彼時交融碰撞。

時代帶來的生機(jī)與自信，決定了作品多元而開放的審美。

讓《貓眼》在「美感」上的啟發(fā)意義做到了不分性別。

視覺上，三個一等一的美人主角各具特色。

淚姐嫵媚成熟、小瞳溫柔清新、小愛元?dú)饣顫姟?/p>

尤其是大姐來生淚。

動畫人物原型，是80年代風(fēng)靡日本的「第一美女」松坂慶子。

嫵媚御姐的一顰一笑，殺瘋了。

搭配作者北條司服裝設(shè)計專業(yè)出身的時尚嗅覺、與過硬的寫實(shí)向畫工。

讓人物形象區(qū)別于如今的白幼瘦呈現(xiàn)出俊美體態(tài)。

造型更是超前，動畫里數(shù)套摩登時裝至今仍未過時。

電影《贖罪》中凱拉·奈特莉的經(jīng)典綠裙造型，便早早就在動畫配角身上出現(xiàn)過。

而俠盜題材，又對動作設(shè)計及分鏡呈現(xiàn)也有更高的要求。

流暢的鏡頭之外，還有不少風(fēng)格化的嘗試，保證了視覺上的可看性。

但真要追問《貓眼》保持作品鮮活的終極原因，還是作品塑造出了有血有肉有自主欲望的女性角色。

是性感美人，但并非易碎的花瓶。

以如今的眼光來看，《貓眼》的性別關(guān)系模式是標(biāo)準(zhǔn)的「女強(qiáng)男弱」。

三姐妹不僅身手不凡，腦力超群，頻頻將對手耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

小瞳更是幾次三番救下俊夫的性命，甚至白送證物幫他立功。

但如此種種，并非因為愛情是小瞳的最高追求。

相反，她一次又一次地放棄了與俊夫成為一對平凡戀人的機(jī)會。

高中畢業(yè)時，小瞳得知俊夫以后要做警察的消息。

縱使糾結(jié)，她仍舊選擇成為貓眼，與家人一起追蹤父親的線索。

天長日久，正邪拉扯，也不是沒有為了愛情動搖過。

事實(shí)上，小瞳一度為了俊夫要放棄貓眼身份。

但終究，作品還是決定摒棄傳統(tǒng)愛情敘事，沒有讓人物被鉆戒套牢人生。

比起婚姻，小瞳更想要單純地享受與愛人飽含激情的相處狀態(tài)。

這種自由感，在《貓眼》里處處可見。

比起背上沉重的道德枷鎖，不如及時行樂。

比起等待，不如主動出擊。

「渣女」代表淚姐，在作品中也有一段讓許多人意難平的愛情插曲。

萬花叢中過片葉不沾身的女王，也曾短暫地對一個年輕的畫家動過心。

遇到靈魂相契的人不容易，理智的人也不再冷靜。

淚姐也曾為愛驅(qū)車奔向機(jī)場，想和畫家一起踏上紐約之旅。

但臨了又突轉(zhuǎn)方向盤，選擇前去戰(zhàn)場與姐妹并肩作戰(zhàn)。

看著畫家的飛機(jī)從頭頂飛過，沒人知道淚姐的心情。

她只是笑著說，貓眼永遠(yuǎn)得是三個人。

可以瘋狂，也敢于放棄，而并非武斷地自我閹割欲望。

是創(chuàng)作者與時代思潮交相呼應(yīng)后，埋入作品的開放意識。

極大的可看性，與經(jīng)典的影響力，讓《貓眼》的真人化嘗試不曾斷絕。

但至今，都未有看得過去的版本成型。

1997年的日本電影版，的確對動畫中諸多經(jīng)典場景有復(fù)刻。

但除此之外，作品內(nèi)核精髓全失。

讓電影只剩形象和橋段上的獵奇感。

尤其在內(nèi)娛，想要實(shí)現(xiàn)貓眼真人化改編，幾乎不可能。

首先，是選角難。

大量的盜寶動作戲決定了，三姐妹的飾演者須得兼具「性感」與「打女」雙重屬性。

滿足這個條件的演員，有幾個？

其中又有多少人愿意花上大量的時間精力，冒著傷病的風(fēng)險投入訓(xùn)練。

當(dāng)然，啟用新人也是一個選擇，但那又會帶來更多的不確定性。

現(xiàn)在想來，拍攝于30年前的《東方三俠》，或許已是最接近真人版貓眼的配置。

而這種配置，既不屬于內(nèi)娛，也已無法復(fù)制。

千禧年火爆全球的《霹靂嬌娃》，也有貓眼三姐妹的影子。

然而2019年再拍新版，就因選角翻車遭遇大量惡評。

可見不止內(nèi)娛，性感打女在全世界都已是稀缺。

老版和新版《霹靂嬌娃》對比

其次，是難以呈現(xiàn)充滿張力的愛情模式。

事實(shí)上，《貓眼》的警匪戀愛關(guān)系影響了一批電影作品。

比如《赤裸特工》。

彥祖飾演的警察，與Maggie Q飾演的女殺手之間，便是相似的感情線。

動畫里，雖然俊夫自始至終對小瞳的心意都未曾更改。

但前文提及的諸多「擦邊」劇情，以及關(guān)于精神三人行的戀愛探討，都給真人化埋下了輿論地雷。

畢竟這年頭，經(jīng)典愛情片都逃不過三觀審判。

不久之前，連《甜蜜蜜》也被下了「男的出軌，女的小三」的判詞。

與此同時，此類愛情模式的魅力，在于角色最終的善惡抉擇。

動畫里，創(chuàng)作者以戲中戲的方式給出了一版答案。

那便是臺上小瞳與俊夫飾演的貓眼與警察，最終為愛模糊了社會規(guī)則邊界。

但下了臺，追逐貓眼的行動仍在繼續(xù)。

角色的掙扎，來源于人物設(shè)定。

以如今內(nèi)娛的創(chuàng)作邏輯和評判標(biāo)準(zhǔn)來看。

三姐妹作為典型的反英雄式角色，似乎已被排除在主角之外。

而更難的，在于拍出敢于表達(dá)欲望的真實(shí)女性形象。

空洞的獨(dú)立口號，與虛假的批皮大女主，將女性角色的生存空間一再壓榨。

絕對的道德要求，又與欲望互斥。

太多創(chuàng)作者分不清啥是真正的勇敢，就上趕著擺出決絕的氣勢讓角色滑入陷阱。

對比如今的內(nèi)娛女性角色，《貓眼》領(lǐng)先不止四十年。

如此這般，也讓人有一點(diǎn)慶幸。

似乎內(nèi)娛拍不出《貓眼三姐妹》也并非壞事。

有些美好，或許注定只能停留在記憶中。

全文完。

助理編輯：白素

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