《雪豹和她的朋友們》：生態興則文明興

【資料圖】

作者：葉航（北京電影學院副教授）

近日，紀錄電影《雪豹和她的朋友們》登陸暑期檔，受到了眾多家長、青少年觀眾的喜愛。影片將鏡頭對準棲居于高原雪山之巔的珍稀野生動物，講述有著“雪山之王”美稱的雪豹以及藏狐、藏棕熊、斑頭雁、兀鷲等自然精靈的故事。這部影片不僅是這些高原生靈生存狀態、生活場景稀見的影像見證，更能讓觀眾重新發現容易被日常生活遮蔽、忽略的自然之美，在獲得情感觸動、心靈感悟之時重新審視和體悟人與動物、人與自然相互依存、休戚與共的關系，進而喚起人們內心深處對生命的珍視和對自然的熱愛。

影片以雪豹的故事為主線，次第引入與其有交集的諸多野生動物，生動地展現了高原地區的生物鏈和生態圈。雪豹一家的故事化敘述之所以扣人心弦，是因為她們有著與人類一樣的舐犢之情和生存之欲，覓食、求偶、繁衍、哺育、受傷……生離死別、喜怒哀樂等情感呈現被擬人化處理，激發觀眾的情感投射與自我返觀。

影片并不僅僅呈現被攝入鏡頭的“自然”和“動物”，亦將野生動物攝影師在雪域高原追蹤、拍攝野生動物的經歷剪輯進影片，如此使得“思考人與自然、人與動物的關系”這一主旨更為顯見。雪豹一家與牧民攝影師次丁一家無形中構成了一種有趣的鏡像、同構關系：剛出生的雪豹寶寶意識到巢穴外面還有其他生命，她們對外面的世界充滿好奇，還未長出牙齒卻已學會照著媽媽的樣子開始嘶吼；而次丁七歲的孩子像父親那樣拿起了相機開始拍攝，并似乎已經與野生動物建立起了某種信任。由此可見，不論是人類還是野生動物，都有著相似的生命成長與技能傳遞。

老雪豹在一次獵食中與牦牛群搏斗而身負重傷、奄奄一息。牧民們一度將其救回，但最后還是送歸自然。野生動物類紀錄電影的拍攝過程就是一次次融入自然、對話生命的探索歷程。從2016年到2022年，包括三位藏族牧民在內的攝影團隊扛著數十斤的攝影器材，沿著雪豹出沒的路徑追尋。為了拍到母雪豹哺育幼崽的畫面，他們在嚴寒中鍥而不舍地原地守候，一拍便是30余天。影片拍攝地海拔高達4700米，高山峽谷密布，而數量稀少的雪豹行蹤隱秘，堪稱世界上最難拍攝的野生動物之一。但這些外在困難都敵不過導演奚志農的拍攝初衷——希望中國觀眾乃至世界其他國家的觀眾能看見這些中國野生動物，從而了解中國這塊土地的美好。

在生態美學的視域下，人與自然、人與動物的關系超越了二元對立、主客兩分的模式，轉而成為兩個主體間的平等對話關系。這部影片的攝影師以平等的視角、敬畏的態度來記錄野生動物的生活，為此，攝影師需要盡可能地熟悉這些野生動物的生活習慣，采用隱蔽偷拍的方式，大量使用遠攝鏡頭。為了拍攝懸崖上的小雪豹，攝影師在遠處搭起帳篷，靜靜地蹲守在附近……往往直到動物們消除了對人類、對攝影機的不安感，才能捕捉到她們最真實、最自然的一面。影片也并不致力于打造精美的視覺奇觀，而是更注重還原自然萬物粗糲、原始的本真之美。

《雪豹和她的朋友們》將生態文明理念與人文關懷、尊重客觀規律與發揮人的主觀能動性有機結合，讓我們既感知了敬畏生命、尊重自然的紀錄倫理，又見證了鍥而不舍、不畏艱難的創作精神。自然類紀錄電影與社會文化觀念之間有著密切的互動和影響，創作理念與拍攝手法往往會隨著人類對自然環境的認知以及人類與自然環境關系的變化而嬗變。這部影片的價值和意義在于，它在潛移默化間讓觀眾達成一種共識，獲得一種啟示：生態興則文明興，我們應遵循“人與自然和諧共生”的理念，攜手共建地球生命共同體。

（文章系國家社科基金藝術學項目“中國電影的空間生產與文化表征研究（1978—2020）”階段性成果）

《光明日報》（2023年08月16日?15版）

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